Latest Posts

... эмиграции) 7. Поддерживать нужные и антивоенные проекты, как российские, так и украинские (в <b>эмиграции</b>, в РФ - так, чтобы не сесть) 8. Забыть о ...

я всегда буду против on X: "могу рассказать, многим это не понравится, правда, думаю. 1. Перестать потреблять копиум о том, что можно че-то там кого-то "переголосовать". 2. Сваливать из РФ. 3. Кто не может - пытаться заработать денег на это. Осваивать востребованную в мире профессию. Далее см. п. 2. 4."Log in or sign up for XSee what’s happening and join the conversationContinue with AppleContinue with Google or Relevant peopleАнархия и ярость. Борьба с ветряными мельницами.Trending now·····More© 2026 X Corp.

Источник: https://x.com/neuralanarchy/status/2087448889486098903

Однако уже сегодня королева хита «За деньги – да» записала новое обращение, в котором призналась: новость о её эмиграции была спланированной ...

«Хайп достиг 200 градусов»: как Инстасамка использовала черный пиар для раскрутки новой песнифотоТобольская рэперша Инстасамка опровергла заявление об отъезде из РоссииПоделитьсяФото: Инстасамка.Тобольская рэперша Инстасамка раскрыла обман своим подписчикам. Накануне артистка наделала много шума в СМИ, заявив, что переезжает в Дубай, . Девушка публично призналась в этом своим фанатам и даже записала прощальное видео.Однако уже сегодня королева хита «За деньги – да» записала новое обращение, в котором призналась: новость о её эмиграции была спланированной провокацией для раскрутки новой песни.«Друзья, не думала, не гадала, что мы с вами так жестко хайпанем. В пятницу я планировала дропнуть экспериментальный и необычный для меня релиз. И, чтобы этот релиз не хлопнулся, я решила немного подтопить хайпа. Буквально все новости пестрят о том, что я главная ... стерва этой планеты. Друзья, я не то что никуда не уеду, я не собираюсь прекращать делать для вас музыку никогда! Мой прогрев трека достиг температуры 200 градусов, кто я такая, чтобы томить вас хоть еще одну секунду» — заявила Дарья.По словам певицы, релиз экспериментального трека под названием «Лишь раз» намечен на 13 августа. Она боялась, что выход новой песни не порвет все чарты, поэтому она пошла на черный пиар. Артистка подчеркнула, что её «прогрев трека достиг температуры 200 градусов», и поспешила опубликовать отрывок композиции, чтобы успокоить фанатов.Это уже не первый случай, когда Инстасамка использует метод черного пиара. Ранее она спровоцировала публичный конфликт с блогером Сергеем Косенко, обвинив его в воровстве вокала и обещая судебные иски. Позже выяснилось, что юристы звезды блефовали, а ссора оказалась совместной рекламной кампанией обоих участников.Напомним, биография тобольской исполнительницы богата на громкие истории, которые активно обсуждались в СМИ и соцсетях. Помимо уже упомянутых инсценировок, были и другие эпизоды: конфликт с визажистами (она выгнала их и выбросила чемоданы с косметикой), инцидент с курьером, а также случаи с зеленкой. Подробности – Подписывайтесь на наши социальные сети и мессенджеры в , , и . А если глушат мобильный интернет, не забывайте, что «Комсомольская правда» находится в и вы можете ее читать даже при отсутствии сети.

Источник: https://www.kp.ru/daily/277806/5288975/

Эмиграция и популярность в США. Гулько никогда не был заключенным. Выступления в России и последние годы карьеры. Личная жизнь. Музыкант умер в Нью ...

Умер Михаил Гулько: вспоминаем легенду шансона — биография и главные песниОт инженера с Донбасса до легенды шансона 12 августа 2026 в 17:58ПоделитьсяМихаил Гулько ушел из жизни в Нью-Йорке в возрасте 95 летФото: Размик Закарян © URA.RUВ Нью-Йорке умер исполнитель русского шансона Михаил Гулько в возрасте 95 лет. Гулько родился в Харькове, много лет прожил в США, но с 1993 года регулярно выступал в России. Его песни «Поручик Голицын», «Окурочек», «Господа офицеры», «Белая береза» и «Колыма» стали известны нескольким поколениям слушателей. Гулько по праву считается одним из тех, кто сформировал звучание русского шансона за рубежом. Вспоминаем путь легенды шансона и его главные хиты — в материале URA.RU. ОглавлениеМузыкант умер в Нью-ЙоркеМихаил Гулько ушел из жизни 11 августа 2026 года в Нью-Йорке. О смерти рассказали в соцсетях друзья артиста, затем официальное сообщение опубликовала пресс-служба «Радио Шансон». Они отметили, что Гулько — один из тех исполнителей, без которых невозможно представить историю русского шансона, и выразили соболезнования семье. «Отметивший в июле 95-летний юбилей Михаил Александрович был человеком большой музыкальной судьбы. Его голос, интонация, его песни навсегда останутся с нами», — говорится в сообщении радиостанции. На данный момент причина смерти не раскрывается, а информация о времени и месте прощания с артистом еще не опубликована.Продолжение после рекламыОт инженера до известного шансоньеМихаил Гулько совмещал работу горного инженера и сценуФото: Telegram-канал «Радио Шансон» / https://t.me/radioshansonfm/7611Михаил Гулько родился 23 июля 1931 года в Харькове. Его мать была актрисой, пианисткой и певицей, поэтому музыкой он начал заниматься с детства. В школьные годы Гулько уже играл на аккордеоне и выступал на вечерах и танцах.После школы он окончил горный факультет Московского политехнического института. Параллельно с учебой музыкант выступал в ресторанах и на эстраде — активно совмещал техническую профессию с творческой деятельностью. После окончания вуза работал горным инженером в проектном институте «Южгипрошахт» и на шахтах Донбасса, а затем переехал на Камчатку.Там Гулько руководил вокально‑инструментальным ансамблем. Этот коллектив выступал, в частности, в портовом ресторане «Океан» и давал концерты для моряков. Также будущий шансонье окончил дирижерско‑хоровое отделение музыкального училища. На Камчатке он познакомился с бардом Юрием Кукиным — тот подарил Гулько несколько песен.Позже Михаил работал в московских ресторанах, в том числе в оркестре ресторана «Русалка» в саду «Эрмитаж» в Каретном ряду — под его началом недолгое время трудился будущий солист группы «Лесоповал» Сергей Коржуков.Эмиграция и популярность в СШАВ 1980 году Гулько эмигрировал в США по израильской визе. В Нью‑Йорке он продолжил музыкальную карьеру — сначала выступал в русских ресторанах на Брайтоне, а затем сосредоточился на студийной работе. Первый альбом артиста — «Синее небо России» — вышел в 1981 году. В него вошли песни «Поручик Голицын», «Белая береза», «Эшелон» и «Колыма». Именно эти композиции быстро стали визитной карточкой Гулько в эмигрантской среде.Позднее Гулько выпустил альбомы «Сожженные мосты» (1984), «Песни военных лет» (1985, приурочен к 40‑летию Победы), «Заграница» (1996, часть песен написана в соавторстве с Михаилом Таничем), «New York — Москва» и другие. В его репертуаре были песни о войне, эмиграции, тюрьме, судьбе человека и ностальгии по России. Среди наиболее известных произведений — «Господа офицеры», «Окурочек», «Кабацкий музыкант», «Молодые годы» и «Березы на зоне». При этом вокруг артиста годами держался миф о его якобы лагерном прошлом — но сам Гулько никогда не отбывал наказание.Довлатов, Кобзон, Пугачева и МиннеллиЗа годы жизни в эмиграции Гулько оказался в центре русскоязычной культурной среды Нью-Йорка. Он был знаком и дружил с Сергеем Довлатовым, Иосифом Кобзоном, , Михаилом Шуфутинским и Александром Розенбаумом.Продолжение после рекламыСреди его необычных знакомств — американская актриса и певица Лайза Миннелли. Гулько рассказывал, что она узнала о его исполнении песен Владимира Высоцкого и рассказала ему о своей дружбе с Мариной Влади. Для Миннелли он специально исполнил песню Высоцкого «Корабли».Еще одним известным слушателем Гулько был американский промышленник Арманд Хаммер. Певец выступал для него на юбилейном мероприятии. Сам Гулько также стал героем американской прессы. По его словам, «The New York Times» посвятила ему большую статью — редкое внимание для исполнителя русскоязычной песни.Выступления в России и последние годы карьерыМихаил Гулько оставался востребованным в 2000‑х и 2010‑хФото: Telegram-канал «Радио Шансон» / https://t.me/radioshansonfm/7613С 1993 года Гулько начал регулярно гастролировать в России. Его гастроли собирали полные залы, а аудитория расширялась за счет новых поколений слушателей. В 2002 году поэт Михаил Танич вручил ему диплом «Академик шансона», а в 2007‑м артист стал лауреатом премии «Шансон года». В 2009 году вышла его автобиография «Судьба эмигранта» с музыкальным приложением, где собраны знаковые записи.В 2014 и 2015 годах Гулько выпустил цифровые альбомы «Неспетые песни» (в двух частях) — это были одни из его последних крупных студийных работ. Кроме того, песни Гулько выходили в популярных сериях сборников — например, «Легенды русского шансона» и Grand Collection, а в 2013 году его дискография стала доступна в улучшенном цифровом мастеринге на крупнейших музыкальных площадках благодаря контракту с нью‑йоркской студией Sweet Rains Records.Людмила Гурченко была в него влюбленаОдна из самых необычных историй, связанных с Гулько, — отношения с Людмилой Гурченко. Актриса писала о певце в своей автобиографической книге «Аплодисменты, аплодисменты» и вспоминала его как мужчину, обладавшего особой привлекательностью. Гурченко сравнивала его с голливудскими звездами и признавалась, что была в него безнадежно влюблена. «Поверьте, первому красавцу Голливуда Роберту Тейлору нечего было бы делать рядом с нашим Мишей Гулько. А для тех, кто не знает Роберта, его, ну разве что отчасти, может заменить Ален Делон. Потому что он был опасен. От него исходило запретное, редкое и чувственное, что называется, как я потом узнала, „мужским началом“», — признавалась Гулько.Личная жизньГулько был женат трижды. На первой супруге он женился еще в молодости, ее звали Анна. В этом браке родилась дочь Татьяна. Однако семейная жизнь не сложилась, и пара рассталась. Татьяна выросла и, как и отец, поселилась в Нью-Йорке. После развода Михаил долгое время жил один, и именно дочь оставалась для него самым родным человеком.Продолжение после рекламыСо второй женой Гулько познакомился в Москве. Она уехала вместе с ним, когда артист эмигрировал в США в 1980 году. Но в США этот союз распался. Третьей супругой музыканта стала Татьяна, преподавательница с Чукотки. В 2000 году они поженились. Татьяна стала для мужа не только супругой, но и надёжной опорой. Она помогала ему в концертной деятельности и в последние годы была рядом с артистом. в список избранных в Google Поиске Не упустите шанс быть в числе первых, кто узнает о главных новостях России и мира - подписывайтесь на ! Комментарии (0)Комментариев нетДобавить комментарийОтправитьСамое комментируемоеСледующий материалПрокрутить наверхПри использовании материалов ссылка обязательнаСвидетельство о регистрации СМИ ИАА «УРА.РУ» Эл №ФС77-77908 от 19 февраля 2020 года выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)Учредитель:ООО "РЕАДОВКА67"Название СМИ:Информационно-аналитическое агентство «УРА.РУ»РедакцияГлавный редакторИАА «УРА.РУ»Кураева Екатерина ВладимировнаЕкатеринбург,ул. Карла Либкнехта, 5РазмещениерекламыМатериалыURA.RUПодписаться на новостиПри использовании материалов ссылка обязательнаСвидетельство о регистрации СМИ ИАА «УРА.РУ» Эл №ФС77-77908 от 19 февраля 2020 года выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)Учредитель:ООО "РЕАДОВКА67"Название СМИ:Информационно-аналитическое агентство «УРА.РУ»Ссылки на документыРейтинг: 18+

Источник: https://ura.news/articles/1053117754

... эмиграции. К изданию первого сборника рассказов «Герои и героини» Муратов уже приобрел известность искусствоведа, историка и переводчика, прежде ...

Нетрадиционный исторический роман Об «Эгерии» и другой прозе Павла Муратова Павел Муратов (1881–1950) известен прежде всего своими искусствоведческими трудами, хотя он писал и самобытную модернистскую прозу, которую современники упрекали в подчеркнутом эстетизме и отрыве от потрясений реальности. Сам Муратов, напротив, считал, что авторы произведений о войне и революции эстетизируют человеческие катастрофы. Кто из них прав, читатель может решить, познакомившись с вышедшим в «Носороге» собранием сочинений, о котором сегодня рассказывает Кирилл Шубин. Все мы начиная с 24 февраля 2022 года оказались перед лицом наступающего варварства, насилия и лжи. В этой ситуации чрезвычайно важно сохранить хотя бы остатки культуры и поддержать ценности гуманизма — в том числе ради будущего России. Поэтому редакция «Горького» продолжит говорить о книгах, напоминая нашим читателям, что в мире остается место мысли и вымыслу.Павел Муратов. Герои и Героини. Эгерия. Магические рассказы. Предисловие, подготовка текста и примечания Всеволода Зельченко. М.: Носорог, 2026. . Павел Павлович Муратов (1881–1950) был «человеком эпохи Возрождения». Его многолетние труды посвящены широкому кругу тем: от древнерусской иконописи и культуры Ренессанса до искусства модернизма и истории Второй мировой войны. Богатое научное и художественное наследие Муратова как искусствоведа, историка, переводчика и эссеиста, однако, до сих пор остается малоисследованным, труднодоступным и почти забытым. В последние десятилетия память о нем поддерживалась кругом специалистов, исследованиями и конференциями, проводимыми международным «Центром Павла Муратова» в Риме. Вышедшая в издательстве «Носорог» книга впервые представляет Муратова как писателя, объединяя его художественную прозу 1910–1920-х годов и сопровождая ее обширным критическим комментарием.Несмотря на современную малоизвестность, прижизненные публикации его прозы не прошли незамеченными. Ее читателями и комментаторами были Юлий Айхенвальд, Марк Алданов, Нина Берберова, Борис Зайцев, Вячеслав Иванов, Михаил Осоргин, Владислав Ходасевич и многие другие представители Серебряного века и русской эмиграции. К изданию первого сборника рассказов «Герои и героини» Муратов уже приобрел известность искусствоведа, историка и переводчика, прежде всего прославившись как автор «Образов Италии» — трехтомного «художественного путеводителя», который печатается и сегодня. В отличие от него, поздняя проза не была принята столь широко, породив множество споров и критики. Этим она заслуживает еще большего внимания.В настоящее издание входят три прижизненные книги Муратова: сборники короткой прозы «Герои и героини» (1918), «Магические рассказы» (1922, 1928) и роман «Эгерия» (1922). Они дополняются отдельными сочинениями, которые появлялись и пропадали в запутанной истории изданий и переизданий. Все тексты написаны и опубликованы в период исторических катастроф: с 1916 года, когда писатель служил в Севастопольской крепости во время Первой мировой войны, до 1926-го, после революции, Гражданской войны и эмиграции из России. На таком фоне любой читатель удивится, что проза Муратова почти не содержит следов переломных событий. Современники критиковали его за излишний эстетизм, называли рассказы «бледноватыми», «скучными переводами», «реставрацией старого порядка», считая, что они «незначительны по темам и лишь интересны мастерским плетением повествования, яркими деталями и вообще разрешением чисто эстетических задач».Собранные сочинения заметно отличаются от русской литературы того времени. Почти все они представляют собой тексты о разных периодах европейской культуры и истории, условно стилизованные под переводной западноевропейский роман. Рубежу 1910–1920-х годов были привычны символические и орнаментальные повести и романы, посвященные катастрофическим событиям войны и революции: тексты Исаака Бабеля, Михаила Зощенко, Бориса Пильняка. Интересно, что Муратов именно их считал эстетами, которые рассказывают о «страшных и по-своему величественных событиях изысканным косноязычием».Тем не менее Муратов не противоречил традиции русской литературы. Стилизации были излюбленным жанром культуры Серебряного века, поэтому Муратов разделяет общих предшественников с Михаилом Кузминым и Максимилианом Волошиным, а именно Анри де Ренье и Анатоля Франса. Французские писатели вдохновляли современников традиционностью сюжетов, антипсихологичностью, нетенденциозностью, предпочтением исторических фабул. Хотя критики считали, что Муратов «забыл язык русской классики», его проза связана с повышенным интересом Серебряного века к традициям европейской литературы. Более того, и Кузмин, и Муратов сочетали обращение к европейской изящной словесности со стилем пушкинской прозы, на которую открыто ориентировались в те годы. Она отличалась простотой языка, лишенной эстетизма Ренье, и антипсихологизмом и также ориентировалась на европейскую литературу конца XVIII — начала XIX века.Однако Муратов не был эпигоном французских авторов, и мнения критиков преувеличивали существующее сходство. В отличие от сочинений Ренье, сосредоточенных вокруг любовной интриги на фоне XVII–XVIII веков, рассказы первого сборника Муратова «Герои и героини» написаны в декорациях всей европейской истории: от античности «Леросского змея» до Первой мировой войны «Валькирии» и «Веры Морелли». Между ними расположены крестовые походы, английское и итальянское Возрождение, покорение Испанией Нового Света, наполеоновские войны и восстания XIX века. Все они написаны в едином книжном стиле, не связанном ни с какой конкретной эпохой и тем более далеким от галантного слога Ренье. Повествование почти везде ведется от безличного третьего лица.Этими чертами Муратов противостоит галантному стилю и орнаментально-модернистской прозе одновременно. Более того, лишь при поверхностном взгляде его простое книжное повествование избегает событий современности. Дистанцируясь от нее, проза Муратова пытается показать отношения личности и истории на фоне широкого европейского контекста. По замечанию Всеволода Зельченко, составителя и комментатора настоящего издания, герои в финале любого рассказа «утрачивают индивидуальные черты», оказываясь «на освещенной софитами исторической сцене».Однако течение истории никогда не передается речью резонера или автора. Скорее рассказы выполняют роль аллегорий, составленных не только коллизиями и образами, но и особенностями речи и поведения персонажей, рассказчика, автора. Поэтому Муратов, не верящий в существование исторической истины, обращается к жанру фиктивных биографий. Писатель показывает ряд вымышленных сюжетов, зачастую нарушающих события реальной жизни, представляет несколько вариантов одной и той же истории или иронизирует над ее совпадениями, также представляющими альтернативные варианты реальности. Например, спасшийся от морской бури крестоносец Гюи де Пьермонд становится проповедником, смущавшим своими словами войско Анри Валансьенского, императора Латинской империи. После смерти Пьермонда императору рассказывают, что проповедник был лишь неупокоенной душой погибшего рыцаря. Или из другого рассказа: Лонский после участия в польских восстаниях присоединяется добровольцем к армии Франции во время франко-прусской войны, только чтобы оказаться расстрелянным своими же польскими соотечественниками, солдатами Пруссии. К иной поэтике Муратов обращается в своей последней книге — «Магические рассказы». Пусть это не было отмечено критикой, но они существенно отличаются от «Героев и героинь». Перед нами по-прежнему стилизации, но теперь повествование ведется преимущественно от первого лица, а новеллистические сюжеты сменяются бессюжетной, или лирической прозой. Соответственно, описанию внешней реальности предпочитается интроспекция, единственно значимыми становятся события внутренней жизни. Зачастую это любовная интрига, которая показана в неоромантическом ключе.Муратов возвращается к отношениям личности и истории лишь в некоторых рассказах. Но в них писатель нарушает рамки «Героев и героинь», где вымысел всегда существовал в заданных условиях реальных событий. Рассказы «Посланник» и «Проспериды» можно считать новым витком развития сюжетной прозы прошлого. «Проспериды», продолжающие шекспировскую «Бурю», целиком построены на коллизии первоисточника и не связаны с конкретным историческим периодом, представляя аллюзию на большевистскую революцию. Так же действительность XX века лишь обновляет исключительно художественный сюжет о пришествии и изгнании Антихриста в рассказе «Посланник»: князь ада Бельфегор приходит на землю и устанавливает деловые отношения с капиталистическими странами, хотя на самом деле стремится захватить Рим. В отличие от «Героев и героинь», в обоих рассказах вымысел выполняет структурообразующую роль, организуя черты действительности.В 1922 году между двумя сборниками был выпущен единственный роман Муратова «Эгерия». Его можно рассматривать как промежуточный этап между историческими новеллами «Героев и героинь» и лирической прозой «Магических рассказов». Стоит заметить, что «Эгерия» получила почти исключительное одобрение критиков, считавших ее ответом на катастрофическое время войн и революций.Как в случае с новеллами, «Эгерия» обращается к разным жанрам европейской литературы. Представляя прежде всего авантюрно-приключенческий роман, она также включает определенные черты романа воспитания и романа о художнике. Основой сюжета становится взросление гравера Орсо Вендоло, ученика Джованни Баттиста Пиранези, его постепенное становление как художника на фоне любовного треугольника и участия в европейских интригах шведской аристократии.Орсо представляет собой типичного героя Муратова, который случайным образом оказывается причастен к значимым историческим событиям. Подобно персонажам «Магических рассказов», художник отличается лиричностью и нерешительностью, он предпочитает частную жизнь политике. Из-за этого размышления о Риме, природе и искусстве преобладают над историческими экскурсами в историю XVIII века, о которой Орсо говорит кратко и лишь при необходимости. По сути, даже сюжет с любовным треугольником и интригами шведского двора не играет главной роли. Они постепенно появляются во второй и третьей частях романа, в то время как первая целиком посвящена истории семьи Вендоло.Орсо еще и единственный рассказчик, чьей точкой зрения опосредована фабула. Поскольку весь роман — это воспоминание героя, мы мало знаем о развитии его характера, по большей части он остается неизменным. Этим «Эгерия» отличается от романа воспитания, в котором персонаж ищет свое место в жизни. Неизменность несвойственна и роману о художнике. В таких классических его образцах, как «Странствия Франца Штернбальда» (1798) Людвига Тика и «Генрих фон Офтердинген» (1800) Новалиса, путешествия главного героя аналогичны внутреннему познанию себя и мира. Орсо с самого начала живет в идиллии: родившись в Риме и учившись у Пиранези, признавшего его талант, герой не разделяет томления души немецких романтиков.Странная вторичность интриги на фоне описания семьи и жизни Вендоло только подчеркивается претензиями героя-рассказчика. В самом начале романа он заявляет, что «история жизни художника написана в его произведениях», «не об Орсе Вендоло идет речь в этих записках»: «Судьба сделала меня свидетелем и отчасти участником происшествий, превосходящих уровень повседневности. <…>. Грядущий исследователь без труда отбросит в сторону все то в моих записках, что приходится на долю собственных дел и чувств Орсо Вендоло, и воспользуется в них только тем, что послужит ему для познания исторической истины». Следовательно, как и в новеллах Муратова, главной темой романа становится история, сущность которой нужно выделить из случайных событий и индивидуальных чувств персонажей. Вероятно, для этой цели «Эгерия» объединяет черты множества жанров европейского романа, не отдавая предпочтения ни одному из них. Учитывая авторское представление об отношениях вымысла и действительности в прозе, «Эгерию» можно назвать нетрадиционным историческим романом.Эта неочевидная цель романа иллюстрируется заглавным образом, непонятным без пристального прочтения текста. Эгерия — нимфа, чей грот располагается неподалеку от Рима. Он упоминается нечасто, но на протяжении всего романа, сопровождая взросление Вендоло. Герой проводил в гроте «счастливейшие часы беззаботного детства», но неожиданно он становится символом взрослой любви к Юлии Дален и фоном европейских интриг. Несмотря на фикциональность, они оказываются отголоском войн и переворотов рубежа XVIII–XIX веков. Описанные в романе действия непосредственно связаны с последовавшим убийством шведского короля Густава III в 1792 году от рук заговорщиков. Орсо был свидетелем предыдущего неудачного покушения, и смерть короля натолкнула рассказчика на написание романа. Вероятно, герой почувствовал конец истории, связанный с французской революцией и началом наполеоновских войн. Жизнь Вендоло — эпизод радикальных перемен в Европе, параллельных событиям 1910–1920-х годов.Значительная часть наследия Муратова до сих пор остается не собранной. Издание его прозы — важный шаг для возвращения интереса к забытому имени писателя. Как я пытался показать, многие особенности поэтики и идей Муратова остаются неизвестными. Он обращался к непопулярным для его времени жанрам, отстаивая свои эстетические предпочтения. Уникальные и сложные, его тексты требуют большего внимания исследователей и читателей. Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие Подтверждаю, мне есть 18 лет © Горький Медиа, 2026 Все права защищены. Частичная перепечатка материалов сайта разрешена при наличии активной ссылки на оригинальную публикацию, полная — только с письменного разрешения редакции.

Источник: https://gorky.media/reviews/netraditsionnyi-istoricheskii-roman

В эмиграции он выпустил альбом «Синее небо России», а также песни «Белая береза», «Колыма», «Окурочек», «Господа офицеры» и др. С 1993 года ...

Легенда русского шансона умер после празднования юбилея Исполнитель русского шансона Михаил Гулько ушел из жизни в 95 лет Михаил Фомичев/ТАСС В возрасте 95 лет умер исполнитель русского шансона . Об этом говорится в сообщении «Радио Шансон» в -канале.Музыкант скончался в . В последние годы он вел непубличный образ жизни и минимизировал общение с прессой и поклонниками. Представители радиостанции назвали Гулько легендарным исполнителем, одним из тех артистов, без которых невозможно представить историю русского шансона. Они выразили соболезнования родным и близким певца, а также его друзьям, коллегам и всем поклонникам. Причина смерти Гулько не называется. Также неизвестны время и место прощания с шансонье.23 июля 2026 года Михаил Гулько отпраздновал 95-летний юбилей. Он родился в 1931 году в . В 1980 году он эмигрировал по израильской визе в , где продолжил музыкальную деятельность. В эмиграции он выпустил альбом «Синее небо России», а также песни «Белая береза», «Колыма», «Окурочек», «Господа офицеры» и др. С 1993 года гастролировал по России. В 2002 году Гулько получил диплом «Академик шансона» из рук поэта-песенника . В 2007 году стал лауреатом премии «Шансон года». Ранее актриса и балерина Наталья Трубникова.   Можно не работать и получать деньги. Как оплачивают простой и когда он незаконен © АО «Газета.Ру» (1999-2026) – Главные новости дня Название: Газета (Gazeta.Ru) Учредитель: АО «Газета.Ру», ОГРН 1067761730376, ИНН 7743625728 Адрес учредителя: 125239, Россия, Москва, Коптевская улица, дом 67 Адрес редакции и издателя: 117105, г. Москва, Варшавское шоссе, д.9, стр.1 Телефон редакции: +7 (495) 785-00-12 | Факс: +7 (495) 785-17-01 Электронная почта: Нашли опечатку? Нажмите Ctrl+Enter Свидетельство о регистрации СМИ Эл № ФС77-67642 выдано федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) 10.11.2016 г. Редакция не несет ответственности за достоверность информации, содержащейся в рекламных объявлениях. Редакция не предоставляет справочной информации. 18+ На сайте используются cookies. Продолжая использовать сайт, вы принимаете Ok Найдена ошибка? Найдена ошибка? --> --> Закрыть Спасибо за ваше сообщение, мы скоро все поправим. Продолжить чтение

Источник: https://www.gazeta.press/culture/news/2026/08/12/29090209.shtml

Встречи двух Россий. 12 марта 1943 года, Мариенвердер (Германия). Из дневника угнанной из СССР остовки Веры Павловны Фроловой. И вот тут нас ...

Эмиграция первой волны Встречи двух Россий. 12 марта 1943 года, Мариенвердер (Германия). Из дневника угнанной из СССР остовки Веры Павловны Фроловой. И вот тут нас окликнули. — Господа! — кричали по-русски. — Подождите минуточку, господа!.. Не понимая, к кому относится это обращение, мы разом обернулись. К нам, растерянно и конфузливо улыбаясь, спешили по тротуару два пожилых мужчины в темных демисезонных пальто, в шляпах. Один из них — низенький, круглый, со щеками, похожими на наливные яблочки, — приветственно взмахнул рукой: — Мы не ошиблись, господа, вы русские? — Оба выразительно уставились на наши «отличительные» знаки. — Нет, не ошиблись. Незнакомцы с видимой радостью поочередно протянули нам руки: — Очень, очень приятно. А как давно вы из России? Откуда? Уроженцы какой губернии? Мы с Василием невольно усмехнулись. «Губернии...» Ну, ясно, — это русские эмигранты. Видимо, зашли в лавку, заметили наши «ОСТы» и захотелось пообщаться с соотечественниками. — Мы из Ленинграда, — сказал Василий, — а если точнее, то вот она, — он показал на меня, — из Стрельны, а я — из Гатчины. — Стрельна... Гатчина... О Боже, как это все знакомо и близко. И вместе с тем как невозвратно далеко — в потусторонней жизни, — пробормотал толстячок, и мне показалось, что у него под очками блеснули слезы. — Мы, господа, тоже петербуржцы. Вернее, были петербуржцами, — добавил он и, засмущавшись, еще больше заалел щеками: — Извините, что мы вас так называем... Нам известно, у вас это слово не принято... Второй «петербуржец», сухопарый, с черной, с проседью бородкой клинышком, нетерпеливым движением изящной трости остановил своего разговорчивого приятеля: — Прощу прощенья... Нам бы хотелось услышать от вас, молодой человек, — он посмотрел на Василия, — как вы, представитель поколения, выросшего и возмужавшего при советской власти, — как вы расцениваете глобальные неудачи советских войск? Неужели большевистская Россия столь обнищала духом и одряхлела физически, что не смогла сразу дать достойный отпор захватчикам? Допустить врага до Москвы, до Ленинграда, до Кавказа, позволить оккупировать почти треть страны!.. Для нас, истинных патриотов России, это по меньшей мере странно, как-то не укладывается в голове... Согласитесь, что подобного в истории нашей бедной Отчизны еще не было. Соблаговолите ответить, если не трудно. Я с волнением ждала, что скажет Василий. Только бы не растерялся, не спасовал перед этими «истинными патриотами». — Вы, господа, коснулись истории... Позвольте и мне начать с нее, — после небольшой паузы, медленно подбирая слова, промолвил Василий, и я сразу отчего-то успокоилась. — Вспомните, какое наследство оставил советской власти ваш царизм — военную разруху, повальные болезни, забитые тифозными умирающими бараки, голод, нищету. Как вы думаете — легко ли было молодой, окруженной враждой и недоверием Республике не только выстоять, выжить, но и приняться за грандиозное строительство — начать поистине революционные преобразования в деревне, во всех отраслях промышленности, в сферах общественной жизни? Конечно, не всегда все шло гладко — случалось, мы ошибались, набивали себе шишки — ведь не было еще ни опыта, ни жизненной мудрости, — но твердо верили, знали, что идем верной дорогой. Свидетельство тому — быстрый экономический взлет, высокий предвоенный технический уровень. Василий перевел дух: — Извините, господа, за резкость, но не вам, сидящим четверть века на чужом пороге и принимающим подаяние из чужих рук, — не вам рассуждать о бездуховности и физической немощи советского народа. Теперь-то вы удостоверились, что наша страна сильна и могущественна... Вас интересует, почему сразу не был дан отпор врагу? А вы ведь знаете, не можете не знать, какую силу двинул Гитлер против СССР — в его руках оказалась вся военная мощь Европы (вот к кому следовало бы, господа, применить ваши слова о физической несостоятельности и бездуховности!). Да, вынужден признать, мы не были готовы к такой войне, образно говоря, наша страна не вышла еще из отроческого возраста — не успела в полную меру возмужать и окрепнуть. К тому же мы никогда и не стремились к войне с кем бы то ни было. Если вам известно, первая заповедь молодой Страны Советов — мир, мирная жизнь для всех народов. Мы не хотели этой войны, нам ее навязали. А уж коли русский народ взялся за оружие, то, будьте уверены, он непременно победит! Ему есть что защищать. Объявляя нам войну, Гитлер сам себе подписал смертный приговор. «Браво!» — сказала я мысленно Василию и так же мысленно поаплодировала ему. Мне вспомнилась недавняя газетная статья «Откуда у СССР столько танков?», и я, поколебавшись, тоже вступила в разговор: — Знаете, почему мы твердо верим и в победу советской армии, и в наше непременное освобождение? Еще и потому, что у России крепкий и надежный тыл — ведь вместе с нею поднялись на борьбу с фашистами все наши союзные республики. Это верно, что значительная часть западной территории сейчас оккупирована и разорена немцами. Но еще в самом начале войны вся промышленность была перебазирована на Восток, и сейчас именно там налажен четкий выпуск военной техники — танков, орудий, снарядов. Тысячи, нет — миллионы людей трудятся в тылу для фронта, для победы... Нам очень горько, что мы не с ними... — А в отношении истории, — добавила я, — вы не совсем правы. И ранее бывали тяжкие времена, когда враг топтал русскую землю. Вспомните хотя бы 1812 год. Наполеон тоже стоял у ворот Москвы — а каков результат? «Петербуржцы» выслушали нас со вниманием, я бы даже сказала — с почтением. — Да, это верно, что мы давно покинули Родину и потеряли с нею все связи, — с оттенком грусти подтвердил сухощавый, — но, признаемся вам, в душе-то мы всегда оставались и остаемся русскими людьми. И нам, знаете, очень обидно и больно было видеть и слышать о победоносном наступлении немцев. Неужели, думалось нам, бывшая могучая Россия позволит поработить себя, не даст достойный отпор врагу? Ведь нам тоже очень хочется верить, что первоначальные неудачи Советской армии — лишь временные неудачи, и спасибо вам, что вы поддержали эту уверенность. После этого они оба буквально засыпали нас вопросами. Худощавый, с бородкой, узнав, что Василий до войны работал на заводе инженером-экономистом, интересовался экономическими и административными сторонами «красного» производства. А румяный толстячок атаковал меня расспросами о Стрельне. Оказалось, что в той своей давней, «потусторонней» жизни он частенько бывал в этом «волшебном уголке»... «Цела ли дача Бейера?.. Помнится, это был удивительно приятный дом... А дача Капустиных?.. Неужели не знаете ее? Это красивый двухэтажный особняк — он стоял почти на самом берегу Финского залива, вблизи дворца великого князя Константина... Кстати, а что с ним, с дворцом, сталось — он-то уцелел после революции, не разрушен? А дворец графа Орлова?.. О, сколь великолепен был он светлыми летними ночами, когда, словно в зеркало, смотрелся в раскинувшееся пред ним озеро! Темно-синяя гладь воды горела, искрилась, переливалась бесчисленными яркими огнями. Казалось, из темной глубины старого парка медленно-медленно выплывает большой океанский лайнер... А как величаво выглядели в золотом закатном свете монументальные скульптуры вздыбленных коней! Что?! Как вы сказали?.. В нем разместился кинотехникум? Это что — какое-то учебное заведение? Ну, знаете... Тогда, может быть, и в знаменитой летней царской резиденции — в Петергофском дворце — новые хозяева устроили общежития с чадящими луком кухнями или, того хуже, конюшни? — Петергофский, а также Царскосельский дворцы сохранены в прежнем виде, — успокоила я своего разволновавшегося собеседника. — Они открыты для всех, чтобы простой народ видел и знал, в какой роскоши жили те, кого он кормил и поил сотни лет, содержал на своей шее... Буквально перед самой войной наш класс был на экскурсии в Большом Петергофском дворце, видели мы и Тронный зал, и Чесменский, и Китайский кабинет, и царские личные покои. Всё там на своих местах... — Вы сказали — «наш класс», — задумчиво произнес сухощавый, который уже давно прислушивался к нашему разговору. — Это значит, что барышня, вероятно, училась в гимназии. А гимназия, как я понимаю, — не для всех? Ваши родители, верно, не простого сословия? О Господи. Можно подумать, что эти «петербуржцы» с луны свалились. — Ошибаетесь, — у нас обязательное всеобщее среднее образование. И родители мои — обыкновенные люди, крестьяне. К сожалению, до войны я успела окончить всего девять классов. А вообще-то, мечтала об институте... — А как вам-то живется здесь, за кордоном? — воспользовавшись наступившей паузой, спросил Василий. — Ваш вид свидетельствует о материальном благополучии, а вот душой вы, — мы поняли это! — болеете за покинутую Россию, даже сочувствуете красным. — Всяко живется, — нехотя, как-то слиняв лицом, ответил тот, что с бородкой. — Кто-то преуспевает и здесь, на чужбине, а кто — влачит жалкое существование. Мне и моему другу, например, повезло — у нас собственное небольшое дело. Особых материальных благ не имеем, однако семьи обеспечены. Сейчас, правда, все испытывают лишения. Это неизбежно — война... Ну и в общественном плане мы, русские эмигранты, не живем обособленно. Мариенвердер — город маленький, однако у нас есть свой клуб, где собираемся, иногда семьями, беседуем, развлекаемся. Часто бываем в Данциге. Там есть русская православная церковь, открыты русские рестораны и другие увеселительные заведения, действуют различные благотворительные общества... — Никогда, никогда не оставляйте Родину! И закажите это своим детям! — горячо выкрикнул вдруг толстячок и поперхнулся, багрово покраснев, закашлялся судорожно, словно с трудом проглотил что-то. — Не верьте эмигрантскому благополучию: эти наши сборища, песнопения — всего лишь жалкая, пошлая игра в Россию... Немедленно возвращайтесь после войны домой, какими бы страшными карами вас ни пугали! Знайте, что для русского человека нет жизни без России. Без нее его душа мертва, пуста и холодна, как потухший очаг... Поверьте старому, запутавшемуся, безродному человеку. Быть может, мои слова вам, молодым, покажутся старомодными и напыщенными, но это говорит с вами боль русского сердца... Нашу беседу прервал зычный голос Шмидта, звавший нас к повозке. Мы поспешили откланяться. «Соотечественники» с грустной благодарностью пожали нам руки. Толстячок, сняв очки, промокнул глаза платком: «Спасибо вам за добрые вести и слова. Вы — первые русские с той стороны, с которыми нам довелось так душевно побеседовать». Шмидт, вытирая масляно лоснящиеся губы (он-то, видать, неплохо пообедал, а нам предстоит поститься до вечера), с любопытством осведомился, с кем это мы там разговаривали. — Да так, русские эмигранты, — нарочито небрежно ответила я. — Очень каются, что из России бежали во время революции. Намерены после войны снова проситься обратно. — Нужны они там, как же! — мрачно буркнул Шмидт, с трудом забираясь в бричку. 0" > Follow us: COMPANY PRODUCTS COMMUNITY CHOOSE LANGUAGE English Deutsch Dansk español Français Italiano Русский Українська Беларуская 日本語 Português Esperanto עברית Nederlands Magyar Gaeilge íslenska suomi Ελληνικά Norsk bokmål Svenska polski 简体中文 Latviešu Türkçe Bahasa Melayu हिन्दी Brazilian Portuguese Chinese Traditional Lietuvių Norsk nynorsk

Источник: https://monetam.livejournal.com/3112675.html

Инстасамка назвала пиар-кампанией своё заявление об уходе с российского музыкального рынка. Певица Дарья Зотеева объяснила, что хотела привлечь ...

>

Источник: https://dzen.ru/news/story/3cf1ad25-0799-55a6-b84d-9b1243970d88