Latest Posts

Кроме того, актриса рассказала, как в эмиграции воспитывает детей, девятилетнего сына Корнея и двухлетнего Луку: "Я стараюсь по возможности меньше ...

"Мой муж держит на себе и семью, и мою карьеру". Варвара Шмыкова рассказала о жизни в иммиграции19:55, 19 мая 20267Комменты 7ПопулярныеGoddess_of_the_sunGКрасивая семья, Дарья очень талантливая, харизматичная актриса. Так держать!1 ответЛайк5Дизлайк5ОтветитьKonbobon§§получается детей папаша рОстит?🤔каши варит, жопы подтирает, а она по работам скачет - интересно устроились🤗 1 ответЛайк2Дизлайк5ОтветитьJulia86JПервый раз про неё слышу.Лайк1Дизлайк3ОтветитьSantoriniaКстати похожа на сына сестры бабушки. Лайк0Дизлайк2ОтветитьMrhaMну удалось бабе страшной, никому не интересной, в каком то проекте выстрелить.... и понеслось.... уже бы снималась для народа как могла с внешностью колхозницы.... а нет!!! мнение у нее кто спрашивал? играй просто колхозниц, мы бы писялись от любви!Лайк0Дизлайк5ОтветитьПодождите...

Источник: https://spletnik.ru/moy-muzh-derzhit-na-sebe-i-semyu-i-moyu-kareru-varvara-shmykova-rasskazala-o-zhizni-v-immigratsii-339535

В Каннах состоялась мировая премьера «Минотавра» Андрея Звягинцева. В первой за восемь лет картине режиссера, которую он снял после эмиграции и ...

Искусство не замечать. Каким получился «Минотавр» Андрея Звягинцева В Каннах состоялась мировая премьера «Минотавра» Андрея Звягинцева. В первой за восемь лет картине режиссера, которую он снял после эмиграции и тяжелой болезни, владелец транспортной компании в России сталкивается с «частичной» мобилизацией, затрагивающей его сотрудников. Бизнесмену приходится выбирать, кто именно отправится на войну — и одновременно с этим он узнает об измене жены. Звягинцев возвращается на Лазурный берег с размышлениями о власти, смирении и обществе, в котором «все всё понимают». Опубликовано: 19/05/2026 - 17:37Отредактировано: 19/05/2026 - 17:54 4 мин Время чтения Кадр из фильма Минотавр Андрея Звягинцева © DR Автор: Реклама Читать далее Драма Андрея Звягинцева — единственный в этом году фильм на русском языке в Каннах. В основном конкурсе режиссер будет бороться за Золотую пальмовую ветвь в том числе с Павлом Павликовским, Педро Альмодоваром, Ласло Немешем и Джемсом Греем. Ранее Звягинцева на Круазет уже награждали за лучший сценарий и вручали гран-при. Высшую награду он пока не получал. Андрей Звягинцев вернулся на Лазурный берег после тяжелой болезни: в 2021-м году из-за тяжелой формы COVID-19 его ввели в искусственную кому, а затем, по собственным словам, «вынули с того света». «Минотавр» — его первый фильм после «Нелюбви», премьера которой состоялась в 2017 году.  Слухи о съемках картины ходили уже несколько лет. Но режиссер сохранял максимальную интригу о том, что именно покажет на экране — до премьеры фильм Звягинцев почти никому не показывал.  Ремейк французской классики в современной России «Минотавр» — почти дословный ремейк французского фильма Клода Шаброля «Неверная жена» (La Femme infidèle, 1969), классической истории о буржуазном муже, который узнает об измене жены. Звягинцев сохраняет каркас и многие сцены, но добавляет в эту камерную драму внешнего дьявола — войну. К внутреннему вызову героя, ревности, присоединяется политический.  Сам Звягинцев до премьеры в одном из редких интервью  изданию Télérama, что разговор о войне для российского режиссера сегодня — «обязанность». Но в центре его рассказа все-таки остается семья и отношения, как и у многих авторов в основном конкурсе Канн этого года. В центре истории внешне благополучная семейная пара. Олег (его играет Дмитрий Мазуров, это первая роль актера в зарубежном продакшне) владеет логистической компанией и политикой не интересуется. О его увлечениях и жизни вне работы и семьи мы почти ничего не узнаем. У него есть несколько друзей-бизнесменов, опекающая его мать, и, кажется, этим его жизнь и исчерпывается. С женой Галиной (Ирис Лебедева) они живут вместе, но годами находятся в ссоре почти не разговаривают.  Политика врывается в жизнь Олега, проводимую в дорогих ресторанах и офисе, внезапно. От него требуют составить список и выбрать, кого из сотрудников нужно отправить на войну во время «частичной мобилизации». Название «Минотавр» отсылает к греческому мифу: в лабиринт к Минотавру афиняне отправляли семерых юношей и семерых девушек. От Олега требуют тоже ровно 14 человек. Минотавр, разумеется, ненасытен. Но распутать клубок насилия у героев нет ни сил, ни желания. «Это не моя война», — звучит с экрана. Но за этой фразой оказывается не протест, а лишь желание поскорее улететь в отпуск в Тайланд и переждать все, что происходит. Олег и его друзья научились уживаться с действительностью.  О самой войне мы узнаем лишь из выпусков новостей «Дождя» на телефоне сотрудников. Одновременно Олег выясняет, что ему изменяет жена. От этого убежать, откупиться так же просто, как и от мобилизации, у бизнесмена не получается. Личная драма берет верх над общественной и сплетается с ней для главного героя.  Сопротивляться в фильме пытается только Галина, которая тоже теряет себя в лабиринте звягинского «Минотавра». «Кто я? Жена Олега? Мать Сережи? Жить хочу, не терпеть», — говорит она в одной из сцен. Статичная камера Михаила Кричмана, постоянного оператора Звягинцева, держит привычную для фильмов режиссера холодную, отстраненную интонацию. Дом героя сделан дорого, в стиле модернизма, из стекла и бетона, в нем много окон и света. В нем все прозрачно, все все видят —и «все все понимают», как говорит один из персонажей. Андрей Звягинцев показывает Россию, которая научилась сосуществовать с дьяволом, живущим с героями в одном доме. Олег и его друзья-бизнесмены не активные провоенные активисты, не Z-блогеры. В их телевизорах нет пропаганды Владимира Соловьева. В машинах они предпочитают и вовсе слушать музыку «иностранных агентов» и «Рай в шалаше» «Сплина». Что не мешает им скидываться бронежилеты и дроны, чтобы добиться своих личных целей и избежать проблем. «Минотавр» стал логичным продолжением вселенной кино Андрея Звягинцева. Его «Нелюбовь» рассказывала о семейной драме и неспособности к диалогу, в котором крайним оказывается ребенок. Здесь Сергей, сын Олега и Галины, становится немым свидетелем, до которого в конфликте никому нет дела. «Левиафан», снятый еще до аннексии Крыма, рассказывал о маленьком человеке, который восстает против государства.  В отличие о предыдущих фильмов Звягинцева «Минотавр» снимали не в России, а в Латвии. Именно сюда в последние годы перебралась значительная часть российского независимого кино — от проектов Кирилла Серебренникова до «Кремлевского волшебника» Оливье Ассайаса с Джудом Лоу и «Двух прокуроров» Сергея Лозницы. Продюсеры рассказали журналистам, что во время съемок на машинах, использовавшихся в кадре, приходилось завешивать российские номера, чтобы не провоцировать местных жителей. Тема отношений с Россией в Латвии исторически острая, но визуально Ригу можно спутать с Москвой. Несмотря на содержание фильма, на красную дорожку в Каннах съехались знаменитости, в том числе живущие в России, в том числе Ксения Собчак. Как убедилась Русская служба RFI, в дни, близкие к премьере, русской речи в Каннах стало заметно больше. Достать билет на премьеру «Минотавра» в русскоязычном сообществе стало отдельным предметом гордости. Читайте также РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI Скачайте приложение RFI и следите за международными новостями Поделиться : Главное по теме Кино ФРАНЦИЯ Кино Читайте также Кино Франция КУЛЬТУРА Кино Каннский кинофестиваль IN MEMORIAM Кино кино книги Темы: НОВОСТИ В МИРЕ О RFI Сайты France Médias Monde Услуги Приложение © 2026 RFI - Все права защищены. RFI не несет ответственности за содержание публикаций, размещенных на сторонних сайтах. Количество посещений сертифицировано независимой организацией ACPM. Страница не найдена Запрошенный вами контент более не доступен или не существует.

Источник: http://www.rfi.fr/ru/%25D0%25BA%25D1%2583%25D0%25BB%25D1%258C%25D1%2582%25D1%2583%25D1%2580%25D0%25B0-%25D1%2581%25D1%2582%25D0%25B8%25D0%25BB%25D1%258C-%25D0%25B6%25D0%25B8%25D0%25B7%25D0%25BD%25D0%25B8/20260519-%25D0%25B8%25D1%2581%25D0%25BA%25D1%2583%25D1%2581%25D1%2581%25D1%2582%25D0%25B2%25D0%25BE-%25D0%25BD%25D0%25B5-%25D0%25B7%25D0%25B0%25D0%25BC%25D0%25B5%25D1%2587%25D0%25B0%25D1%2582%25D1%258C-%25D0%25BA%25D0%25B0%25D0%25BA%25D0%25B8%25D0%25BC-%25D0%25BF%25D0%25BE%25D0%25BB%25D1%2583%25D1%2587%25D0%25B8%25D0%25BB%25D1%2581%25D1%258F-%25D0%25BC%25D0%25B8%25D0%25BD%25D0%25BE%25D1%2582%25D0%25B0%25D0%25B2%25D1%2580-%25D0%25B0%25D0%25BD%25D0%25B4%25D1%2580%25D0%25B5%25D1%258F-%25D0%25B7%25D0%25B2%25D1%258F%25D0%25B3%25D0%25B8%25D0%25BD%25D1%2586%25D0%25B5%25D0%25B2%25D0%25B0

А нам пришлось заново собирать жизнь после 2020 года, репрессий, эмиграции, войны, статуса граждан страны-соагрессора и разрушения предсказуемого ...

50 — новые 35? Почему «средний возраст» уже не тот и как протесты и война отразились на людях старше 45 — мнение Ирина Сидорская / В современном мире все больше меняется восприятие возраста. И если раньше казалось, что в 45−50 лет уже пора думать о скорой пенсии (тем более на нее и выходили раньше), современные беларусы и беларуски в этот период продолжают активную жизнь. Понятие «среднего возраста» уже другое, считает гендерная исследовательница Ирина Сидорская. В колонке для «Зеркала» она рассуждает о том, что 45−50 лет впервые на постсоветском пространстве стали возрастом иного уровня возможностей, чем раньше, а не временем сожалений, что ничего интересного в жизни больше не будет. Ирина Сидорская Докторка филологических наук, экспертка в области медиа и коммуникаций, гендерная исследовательница. С 1998 года преподавала на факультете журналистики БГУ, в 2010-2020 годах там же возглавляла кафедру технологий коммуникации и связей с общественностью. телеграм-канал Gender_gap. После протестов в Беларуси уволилась и уехала из страны. «Гораздо труднее оказалось признать, что сломалась сама система представлений о мире» Когда говорят о кризисе среднего возраста, обычно имеют в виду внутреннюю ревизию собственной жизни. В определенном возрасте человек оглядывается назад, сравнивает ожидания и реальность, спрашивает себя: туда ли я пришел? тем ли занимаюсь? той ли жизнью живу? достаточно ли успел? будет ли впереди еще что-то интересное? Но у многих беларусов и беларусок моего поколения этот кризис оказался не только психологическим. Он стал историческим. Мы подошли к возрасту, когда прежние поколения уже готовились к пенсии или по крайней мере к спокойной зрелости. А нам пришлось заново собирать жизнь после 2020 года, репрессий, эмиграции, войны, статуса граждан страны-соагрессора и разрушения предсказуемого будущего. И самым сложным оказалось не то, что исчезли привычные опоры — статус, профессиональная траектория, жизнь в своей стране, ощущение безопасности. Гораздо труднее оказалось признать, что сломалась сама система представлений о мире. У меня уже было достаточно жизненного и профессионального опыта, чтобы понимать: мир не обязан быть справедливым, добрым или удобным. Но я верила, что в целом он предсказуем. Что усилия имеют значение. Что если ты 30 лет работаешь, строишь профессиональную репутацию, делаешь свое дело честно и эффективно, то это создает какую-то устойчивость. Не абсолютную защиту от всего, конечно, но хотя бы основание, на которое можно опереться. После 2020 года оказалось, что это не так. И принять это было труднее всего. Потому что рушилась не только биография, но еще и модель мира, в которой твоя биография имела смысл. Изображение носит иллюстративный характер. Фото: TUT.BY В 2019 году я защитила докторскую диссертацию. Для человека из академической среды это не просто очередной профессиональный этап. В нашей системе докторская степень означала практически пожизненные гарантии: возможность работать на своих условиях, иметь устойчивую позицию, получать достойную зарплату, оставаться в профессии столько, сколько позволяют силы. Но все, что казалось прочным, оказалось очень хрупким. В 2021 году я была вынуждена уйти из университета. Не в заранее подготовленный новый проект или понятную карьерную альтернативу, а в свободное плавание. Тогда я еще не до конца понимала, что это будет означать. Что вместе с работой исчезает не только зарплата, но и понятная профессиональная рамка: институция, через которую тебя узнавали, статус, который, как казалось, невозможно отнять. Исчезает ощущение, что если ты много лет работала, то система хотя бы в профессиональном смысле тебя удержит. Это не только моя личная история. Это реальность целого поколения беларусов и беларусок, которым в возрасте 45−50+ пришлось заново собирать свою жизнь. И не потому, что мы мечтали начать с чистого листа или нам захотелось приключений. Просто прежняя траектория у многих была разрушена обстоятельствами, на которые они не могли повлиять. Для одних это означало эмиграцию. Для других — жизнь внутри Беларуси в условиях страха, самоцензуры, оборванных профессиональных связей и невозможности открыто делать то, что раньше составляло смысл. Кто-то потерял должность, кто-то — профессию, другие — аудитории, третьи — страну. Почти все потеряли ощущение предсказуемого будущего. Но остались повседневные обязанности, которые никто не отменял: нужно платить за квартиру, покупать еду, помогать детям или родителям, лечиться, искать работу, объяснять работодателю, кто ты такая и почему твой прежний опыт имеет значение. Пришел кризис, в котором приходится одновременно признавать потери и искать новые способы действовать. «Самое трудное — пережить момент, когда никакое резюме больше не объясняет, кто ты» Изображение носит иллюстративный характер. Фото: Darina Belonogova, pexels.com Наши родители в этом возрасте обычно уже жили в логике завершения: в советском и постсоветском представлении 50+ означало, что жизнь сложилась. С нами произошло иначе. Мы подошли к этому возрасту не как к моменту, когда можно пользоваться результатами многолетнего труда, а как к историческому разлому. И вместо заслуженного спокойствия получили необходимость снова учиться, искать, объяснять, кто мы такие, подтверждать свою ценность, осваивать новые языки — буквально, социально и профессионально. Неожиданно для себя мы оказались внутри большого европейского сдвига: население и рабочая сила стареют, пенсионный возраст повышается, люди 50+ и 60+ все дольше остаются в профессии. Опыт старших работников все чаще становится не «социальной нагрузкой», а трудовым, интеллектуальным и человеческим ресурсом. Но беларусский опыт другой. В Европе более долгая профессиональная активность связана прежде всего с демографией, пенсионными реформами и изменением образа жизни. Мы же вошли туда с опытом жизни и работы в другой системе, а затем столкнулись с политическим кризисом, репрессиями, эмиграцией и войной. Поэтому мы не просто дольше остаемся активными. Мы вынуждены конструировать будущее там, где прежнее будущее разрушено. У нас была профессиональная идентичность. Нас знали. У нас были связи, репутация, должности, привычный язык самоописания. Мы могли сказать: я преподавательница, исследователь, журналист, редакторка, врач, менеджер, предпринимательница, активист. И за этими словами стояли десятилетия работы. Самое трудное теперь не составить резюме, а пережить момент, когда никакое резюме больше не объясняет, кто ты. В эмиграции это видно особенно ясно. Среди тех, кто уехал после 2020 года, много людей, которые на родине занимали сильные профессиональные позиции: в образовании, медиа, бизнесе, гражданском обществе, культуре, управлении, экспертной сфере. У них есть опыт, ответственность, способность работать со сложными задачами, умение понимать контекст, видеть риски, выстраивать процессы и доводить начатое до результата. Но в новой стране такой специалист может оказаться почти невидимым. Его диплом не всегда понятен. Его связи остались в другой реальности. Его статус не переводится автоматически. Его опыт нужно заново объяснять людям, которые не знают ни контекста, ни цены этого опыта. Так возникает болезненный разрыв: компетенции есть, а возможности их применить ограничены. Человек не стал менее профессиональным, но социальный контекст перестал узнавать его профессиональность. Было бы ошибкой думать, что это только история эмиграции. Многие беларусы внутри страны тоже проходят через подобное. Они могут жить в своих квартирах, ходить по тем же улицам, даже работать в знакомых учреждениях — и все равно понимать, что прежняя жизнь закончилась. Потому что публичность стала опасной. Потому что профессиональная честность имеет цену. Потому что одни темы нельзя обсуждать, другие нельзя исследовать, третьи нельзя называть своими именами. «50 — это не новые 35» Эйджизм сегодня редко звучит грубо. Не обязательно вам скажут: «Вы уже старые». Чаще это произносится мягче: «Вам будет сложно», «Это уже не для вашего возраста», «Зачем вам сейчас начинать», «Вы вряд ли быстро адаптируетесь». Особенно это касается женщин. После определенного возраста женщин начинают выводить из зоны видимости — профессиональной, публичной, социальной, даже символической. Женщина 50+ должна быть полезной, заботливой, спокойной, «мудрой», не слишком требовательной и не слишком заметной. А если она начинает новый проект, переучивается, спорит, строит планы, меняет профессию, выходит в публичность, то это может восприниматься как что-то странное: зачем ей это? Но проблема не в том, что люди 50+ не могут меняться. Проблема в том, что общество часто не ожидает от них изменений. В такой ситуации главный вопрос — не обязательно «кем мне теперь стать?». Мне кажется, важнее другой вопрос: как не потерять себя? Не стать кем-то другим, не перечеркнуть все, что было, не согласиться с тем, что прежний опыт обнулился. А перебрать свои компетенции, отделить профессию от должности, опыт — от прежнего статуса, идентичность — от институции, которая больше не является твоим домом. Изображение носит иллюстративный характер. Фото: freepik.com / bristekjegor Для меня «свободное плавание» стало источником стресса. В нем нет той устойчивости, которую я когда-то связывала с академической карьерой: гарантированной зарплаты, понятных правил, предсказуемости, а главное — нет ощущения, что, если ты сделала все «правильно», система тебя за это вознаградит. Но одновременно это свободное плавание открыло возможности, о которых я никогда не думала. Новые проекты, темы, аудитории, форматы работы. Возможность самой решать, что для меня важно. Возможность соединять исследования, публичную экспертизу, просвещение, медиа, активизм. Возможность говорить своим голосом, а не только языком институции. Я не разделяю бодрые лозунги вроде «50 — это новые 35». Это не так. В 50 у человека другое тело, другая память, другой уровень усталости и другой список потерь. Не нужно притворяться, что возраст ничего не меняет. Меняет. Мы быстрее устаем, острее чувствуем цену неопределенности. Нам сложнее делать вид, что все еще впереди. У нас уже есть прожитая жизнь, и в ней не только достижения, но и травмы, ошибки, разочарования, потери. Но в этом возрасте есть и то, чего не было в 30: понимание собственных возможностей и ограничений, огромный профессиональный и социальный опыт, способность отличать важное от навязанного и желание жить свою, а не чужую жизнь. В 35 я еще верила, что, если очень стараться, система обязательно оценит, а в 50 я уже знаю, что это не так, и это знание болезненное, но освобождающее. Если система больше не гарантирует будущего, значит, его нужно создавать самим — и не с нуля, а из того, что осталось с нами и что никто не сможет отнять: опыта, знаний, социального капитала, достоинства, профессиональной этики и способности выдерживать сложности. Изображение носит иллюстративный характер. Фото: cottonbro studio, pexels.com Когда гуляешь по условной Италии и видишь немолодых людей в кофейнях, музеях, на мотоциклах, сначала это кажется открыткой из другой жизни. А потом понимаешь: дело не только в деньгах или климате. Дело еще и в том, что возраст там не выглядит как социальный приговор. Человек может быть немолодым — и при этом видимым, активным, желающим, планирующим. В нашем же опыте старение часто означало исчезновение: из профессии, из публичности, из желаний, из настоящего и тем более из будущего. Сейчас это представление меняется. Но дело даже не в том, что после 50 у нас «есть будущее». Есть — пассивное слово. Как будто будущее лежит и ждет, когда мы до него дорастем. У многих из нас такого будущего больше нет. То, что казалось будущим, разрушено. Поэтому будущее не просто есть — его приходится создавать. В том числе — в чужой стране, с недостаточным знанием языка, без устойчивой работы и понятных гарантий. Но не для того мы в 2020 году почувствовали себя людьми, способными менять историю, чтобы теперь отказаться от себя и своей способности действовать. «С нами остались мы сами» Мы продолжаем действовать. Ищем работу. Учим языки. Создаем проекты. Переупаковываем опыт. Входим в новые профессиональные среды. Поддерживаем друг друга. Пробуем новые форматы. Иногда ошибаемся и отступаем, но начинаем снова. У многих из нас уже взрослые дети. Они тоже живут в мире, где стабильность больше никому не гарантирована. И, возможно, один из главных примеров, который мы можем им дать, — это не пример «успешного успеха». Это пример другого рода: как не пасовать перед действительно сложной ситуацией. Как не позволить кризису уничтожить себя. Как, потеряв статус, должность, страну, привычную жизнь, не потерять собственное достоинство. Как признать: да, мне страшно, трудно, я не знаю, что будет дальше, но я все равно буду искать способ жить так, чтобы мой опыт, мои знания и моя человеческая ценность не исчезли. Изображение носит иллюстративный характер. Фото: Sergey Makashin, pexels.com Наверное, именно поэтому мне трудно говорить о происходящем с нами только как о «кризисе среднего возраста». Это слишком узко для такого опыта. Наш кризис в разрушенном будущем и в разрушенной модели мира. Но история не может автоматически обнулить нас самих. С нами остались мы сами. Наш опыт, наша способность думать, наш социальный капитал, наше понимание того, что мы уже выдержали. Поэтому, возможно, сегодня стоит анализировать не только то, чего мы достигли или не достигли к 50 годам. Не только то, насколько совпали наши планы и реальность. А другое: не предали ли мы себя после того, как прежняя модель мира перестала работать? Смогли ли увидеть в собственном опыте не только прошлое, но и ресурс для будущего? Сегодняшние беларусы и беларуски 45−50+ становятся первым поколением на постсоветском пространстве, которому в таком масштабе пришлось доказать: средний возраст — это не начало конца. Это трудная, болезненная, но живая середина. Мнение авторки может не совпадать с позицией редакции. Читайте также Новости по теме Если вы заметили ошибку в тексте новости, пожалуйста, выделите её и нажмите Ctrl+Enter

Источник: https://news.zerkalo.io/life/127463.html

Арам I обратился и к вызовам, с которыми сталкиваются христианские общины на Ближнем Востоке, упомянув о необходимости остановить эмиграцию христиан и ...

Арам I обсудил с кардиналом Паролином вопросы возвращения арцахцев и освобождения пленных слушать статьюВ первый день официального визита в Ватикан - 18 мая - Католикос Великого Дома Киликийского Арам I в сопровождении своей делегации встретился с кардиналом Паролином. Последний является премьер-министром Ватикана и считается второй по значимости фигурой после Папы Римского. Как сообщили Новости Армении – в Католикосате Великого Дома Киликийского, в ходе встречи Арам I прежде всего коснулся ситуации в Ливане и высоко оценил последовательную работу правительства во главе с президентом и премьер-министром Ливана.Затем, говоря о южном Ливане, он заявил, что Израиль должен вывести свои ВС оттуда, армия страны должна взять на себя обеспечение общей безопасности, а ливанское государство -подтвердить свою власть во всех регионах. Патриарх также упомянул о необходимости укрепления внутреннего единства между всеми общинами Ливана и тепло приветствовал поддержку, оказываемую Ватиканом по ливанскому вопросу.Арам I обратился и к вызовам, с которыми сталкиваются христианские общины на Ближнем Востоке, упомянув о необходимости остановить эмиграцию христиан и роли церквей региона в этом вопросе.Католикос высоко оценил постоянную поддержку, оказываемую Ватиканом в деле признания Геноцида армян и восстановления прав армянского народа.Говоря об Арцахе, Его Святейшество заявил, что возвращение народа Арцаха и восстановление его прав, защита церквей и исторических памятников, а также скорейшее освобождение руководителей Арцаха, удерживаемых в Баку, являются императивом для нашей церкви и народа. В этом направлении он призвал к поддержке Ватикана.Кардинал Паролин, в свою очередь, передал некоторые разъяснения о предпринимаемых Ватиканом инициативах по Арцаху и особенно в вопросе освобождения заключенных.По завершении встречи, продолжавшейся около часа, Арам I также провел отдельную беседу с кардиналом по ряду вопросов чувствительного характера. Доступно наЛокацияИсторияТема май 19, 2026Армения, Ереван, Верин Шенгавит, 2-я улица, 7/1По вопросам маркетинга:Подписываясь, вы соглашаетесь с нашейNews.am запрещает использовать свои статьи и фотографии без надлежащей ссылки, скачивать и публиковать на других платформах подготовленные материалы и видео с логотипом. Частичное использование видео News.am допускается только с ведома и согласия News.am.© 2026 NEWS.am - Все права защищены.Разработано

Источник: https://news.am/ru/news/1036501

1 likes, 0 comments - zhenya_karel on May 19, 2026: "Пройти все стадии эмиграции и влюбиться в страну Я буквально каждый день хожу с довольной ...

>

Источник: https://www.instagram.com/p/DYhbPDVkTy7/

На ситуацию дополнительно давят боевые действия, массовая эмиграция и потери на фронте. Для сравнения, в ряде африканских стран он приближается к ...

Рождаемость на Украине упала ниже плинтусаОбложка © chatgptУкраина оказалась среди стран и территорий с самой низкой рождаемостью в мире. Новый глобальный рейтинг Visual Capitalist со ссылкой на данные ООН.Фото © visualcapitalistПо оценке авторов исследования, сейчас коэффициент рождаемости на Украине составляет около одного ребёнка на женщину. Это более чем в два раза ниже уровня простого воспроизводства населения, который составляет 2,1 рождения.По этому показателю страна уже находится рядом с Китаем и другими демографически проблемными территориями. Ниже значения зафиксированы только у Южной Кореи, Тайваня, Макао, Гонконга, Сингапура и ряда других регионов Азии.При этом украинский кризис усугубляется не только общемировым снижением рождаемости. На ситуацию дополнительно давят боевые действия, массовая эмиграция и потери на фронте.Для сравнения, в ряде африканских стран он приближается к шести. Глобальная рождаемость за последние 60 лет тоже резко снизилась: если в 1960-х на одну женщину приходилось около пяти детей, то сейчас мировой средний показатель составляет примерно 2,2.Такая тенденция прослеживается ещё с середины 2000-х годов. Сейчас в стране ежегодно умирают в среднем 450–500 тысяч человек, тогда как рождаются только 200–250 тысяч. В прошлом году показатель оказался ещё ниже: на свет появилось около 170–180 тысяч детей. Кризис тянется с 1991 года, когда республика получила независимость, однако последние годы резко усилили негативную динамику.Больше актуальных событий в режиме реального времени — .Подписаться на LIFEКомментарий0Авторизоваться

Источник: https://life.ru/p/1876765

Через эти два фильма говорим о том, что сегодня значит «русское кино», когда его авторы живут и работают в эмиграции, и почему режиссёры из России ...

Канны-2026: Звягинцев, Балагов и русское кино в эмиграции — разговор с киноведом Жоэлем Шапроном Спецвыпуск подкаста «Титры прошли» с 79-го Каннского кинофестиваля. Мы разговариваем с Жоэлем Шапроном —специалистом по кино восточной Европы, специалистом по кино стран Центральной и Восточной Европы. Больше тридцати лет он смотрит все русскоязычное кино, которое доходит до отборщиков Канн. Шапрон лично переводит фильмы Звягинцева, Серебренникова, Лозницы и видел «Минотавра» задолго до премьеры. В этом году в Каннах две премьеры режиссеров, уехавших из России: «Минотавр» Андрея Звягинцева в основном конкурсе — первый фильм режиссёра за девять лет — и «Варенье из бабочек» Кантемира Балагова, открывшее «Двухнедельник режиссёров». Один снят на русском, про Россию 2022 года. Второй — на английском, про черкесскую диаспору в Нью-Джерси. Через эти два фильма говорим о том, что сегодня значит «русское кино», когда его авторы живут и работают в эмиграции, и почему режиссёры из России почти не доезжают до Канн. Опубликовано: 18/05/2026 - 15:44 1 мин Время чтения Для доступа к этому контенту YouTube необходимо разрешить использование файлов cookies, предназначенных для изучения аудитории и рекламы Разрешить файлы Мои настройки One of your browser extensions seems to be blocking the video player from loading. To watch this content, you may need to disable it on this site. Try again Андрей Звягинцев Vianney Le Caer/Invision/AP - Vianney Le Caer Автор: | Поделиться : Читайте также ФРАНЦИЯ Кино Кино Канны Кино Каннский кинофестиваль IN MEMORIAM Кино кино книги In memoriam Audio content Слова с Гасаном Гусейновым книги Темы: НОВОСТИ В МИРЕ О RFI Сайты France Médias Monde Услуги Приложение © 2026 RFI - Все права защищены. RFI не несет ответственности за содержание публикаций, размещенных на сторонних сайтах. Количество посещений сертифицировано независимой организацией ACPM. Страница не найдена Запрошенный вами контент более не доступен или не существует.

Источник: https://www.rfi.fr/ru/%25D0%25BA%25D1%2583%25D0%25BB%25D1%258C%25D1%2582%25D1%2583%25D1%2580%25D0%25B0-%25D1%2581%25D1%2582%25D0%25B8%25D0%25BB%25D1%258C-%25D0%25B6%25D0%25B8%25D0%25B7%25D0%25BD%25D0%25B8/20260518-%25D0%25B7%25D0%25B2%25D1%258F%25D0%25B3%25D0%25B8%25D0%25BD%25D1%2586%25D0%25B5%25D0%25B2-%25D0%25B1%25D0%25B0%25D0%25BB%25D0%25B0%25D0%25B3%25D0%25BE%25D0%25B2-%25D0%25BA%25D0%25B0%25D0%25BD%25D0%25BD%25D1%258B-%25D0%25BF%25D0%25BE%25D1%2581%25D0%25BB%25D0%25B5-2022-%25D0%25B3%25D0%25BE-%25D0%25B8%25D0%25BD%25D0%25BE%25D1%2581%25D1%2582%25D1%2580%25D0%25B0%25D0%25BD%25D0%25BD%25D1%258B%25D0%25B9-%25D0%25BA%25D0%25BE%25D1%2580%25D1%2580%25D0%25B5%25D1%2581%25D0%25BF%25D0%25BE%25D0%25BD%25D0%25B4%25D0%25B5%25D0%25BD%25D1%2582-%25D1%2584%25D0%25B5%25D1%2581%25D1%2582%25D0%25B8%25D0%25B2%25D0%25B0%25D0%25BB%25D1%258F-%25D0%25B6%25D0%25BE%25D1%258D%25D0%25BB%25D1%258C-%25D1%2588%25D0%25B0%25D0%25BF%25D1%2580%25D0%25BE%25D0%25BD